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时间:2019-05-08 15:09:14编辑:博弈

当赵宝刚澳门十大正规博彩新剧《青春斗》以豆瓣4.7评分收官,由《奋斗》开启的斗系配方显然是失效了。


批评的声音主要集中于,《青春斗》是一种根植于偏见的对90后青春的想象式生产:所谓的奋斗仍然是依靠富二代初恋男友支持的伪励志,一旦男友不能满足她便通过作的方式使他让步、成全——或曰这是50后在戏谑中误读的90后。


可以说《青春斗》的问题折射的也正是国产青春剧的一个普遍困境:青春的命题与时代紧密相连,而代际之间的差异、误读与偏见如此之深,青春题材的类型剧是否还可以破圈、被不同圈层的大众所共享?成长有着各自不同的面孔,青春剧内部也有细微的区分青春剧这一类型常为人诟病之处主要在以下几点:堪称剧抛的廉价叛逆;以桃色与血色元素直戳生理刺激,油腻、肿胀的荷尔蒙扑面而来;将不明所以的恶意、撕扯、矛盾和狗血在生产线上加工,并形成一种别扭的价值观——真正赋予青春意义的就是疼痛;其间还夹杂着类似坏小子才惹人爱长得好看的人才有青春的以貌取人等问题。


内里的匮乏催生了叙事的苍白塌软、角色的哗众取宠和浓烈的剧情冲突,量产的青春片就这样把廉价、虚假的多愁善感兜售给数百万患情感饥渴症的看客们。


在招致舆论批评后市场又迅速自我调整,以网剧为主阵地的青春剧多转向小清新地平庸着路线,但总体而言相对单薄且受众十分垂直。


其中,想同时收割电视剧+网剧观众的《青春斗》则处于一个更为尴尬的位置:叙事跟不上野心,情节模式仍停留在十年前,过时并狗血。


从《奋斗》到《青春斗》,赵宝刚式的青春话语延续着作叙事——作别人不敢作,做我们不敢做,这仿佛植入了一种偏见:普通人的青春是不值得过的。


因此有观众痛斥:作为一个自懂事起就努力按规则过活的人,我实在无法感同身受。


在文艺作品中,类型的意义不仅代表着商业意义上模式化的生产,还意味着某命题在与受众互动中的一种生产性,即可以引发这一类型固定受众的共鸣,进而处理这一群体的核心关切与欲望的满足。


所以,尽管挣扎与成长被


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