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时间:2018-09-06 12:03:04编辑:博弈

【文艺观潮】作者:张斌宁(宁波大学人文与传媒学院副教授)暑期档的动画电影市场,可谓波澜不惊,一片疲态。


被寄予厚望的《风语咒》上映一周,票房勉强过亿,口碑两极分化,爆款梦碎的现实令人唏嘘不已。


不只是暑期档,近一年动画电影市场一直处于低迷状态。


年初,IP续作《熊出没·变形记》虽累积6亿元票房,但气势与口碑不复当年之勇。


斩获柏林国际电影节最佳澳门十大正规博彩银熊奖的《犬之岛》在中国市场只拿下4300多万元的票房。


就连一贯口碑票房双丰收的迪士尼/皮克斯合家欢类出品也渐露疲相,《超人总动员2》登陆中国院线,最终止步于3.5亿元票房。


在高速发展的互联网时代,视频网站、手游等移动端碎片化娱乐分流严重。


超过5万块的银幕布局已经接近市场上限,使电影观众群体本身的分化也日趋明显。


面对这种情况,动画电影该何去何从?或者说,当下的中国,我们需要什么样的动画电影?




电影《风语咒》海报?资料图片1、创作应观照成年观众随着主流观影群体已步入成年,配合他们成长的应该是动画电影的成熟与完善,以成年人为目标观众的动画创作应该逐渐走上动画电影的舞台。


目前的中国电影市场,00后与90后成了影院观众的主力。


他们对动画有着与生俱来的接受习惯。


凭借互联网的快速发展,他们涉猎广泛,不仅熟谙各国动画电影的形式风格与创作规律,更是在长期观影过程中累积了清晰敏锐的鉴别力和丰富的审美经验。


其日趋理性的观影需求需要更为成熟的作品来填补。


前几年《大圣归来》的票房成功就是他们观影需求的一次集中爆发,说明具有复杂深度的角色设计之于作品的重要意义,也让我们看到了以成年人为目标观众的动画电影的市场潜力。


事实上,在国际范围内,以成年人为目标观众的动画一直是优秀动画电影的品质担当者。


譬如《魔术师》《鬼妈妈》《和巴什尔跳华尔兹》等,这些作品不仅能洞察人类丰富的精神世界,还可以切入复杂深刻的社会议题。


它们的形式感或许低幼,但它们能够探讨的内容和触及的思想深度与真


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